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【關註】第19屆上海國際電影節正在舉辦，熱鬧的展映單元出現瞭大量外國影片，比如《月之陰面》《沉重的心》《極秘搜查》《理台中月子中心價格查三世》，詮釋著電影節的“國際范兒”。然而，上個月的戛納國際電影節展映單元中卻沒有中國電影的身影。兩相對比，不少中國電影人滿臉的尷尬。這也再次提醒我們：外國電影進來瞭，中國電影何時能出去？好電影一定離不開好故事中國電影要想“走出去”，需要解決的最緊迫的問題是拿什麼內容“走出去”。電影天生是一種“內容為王”的大眾文化產品，僅靠好故事不一定能撐起一部好電影，但一部好電影一定離不開好故事。環顧
【摘要】 第19屆上海國際電影節正在舉辦，熱鬧的展映單元出現瞭大量外國影片，比如《月之陰面》《沉重的心》《極秘搜查》《理查三世》，詮釋著電影節的“國際范兒”。中國電影要“走出去”，還應大力挖掘中華優秀傳統文化資源，創新傳播中華優秀傳統文化的方式。
台中產後護理之家【關註】第19屆上海國際電影節正在舉辦，熱鬧的展映單元出現瞭大量外國影片，比如《月之陰面》《沉重的心》《極秘搜查》《理查三世》，詮釋著電影節的“國際范兒”。然而，上個月的戛納國際電影節展映單元中卻沒有中國電影的身影。兩相對比，不少中國電影人滿臉的尷尬。這也再次提醒我們：外國電影進來瞭，中國電影何時能出去？好電影一定離不開好故事中國電影要想“走出去”，需要解決的最緊迫的問題是拿什麼內容“走出去”。電影天生是一種“內容為王”的大眾文化產品，僅靠好故事不一定能撐起一部好電影，但一部好電影一定離不開好故事。環顧世界頂級電影節上獲獎的優秀電影，比如《現代啟示錄》《出租車司機》《鋼琴師》等，其以“二戰”為背景的國傢命運和個體命運碰撞交織的故事令人印象深刻，它們巧妙地將大命運和小命運纏繞在一起，就像藤纏樹和樹纏藤那樣不可分離。近代以來，我國經歷瞭各種戰爭，包括“一戰”和“二戰”，但我們的很多戰爭影片，追求的都是場面上的熱鬧，鮮有像國外優秀戰爭電影那樣觸動人心的作品。因此，要想“走出去”，中國電影應著力講述關於國傢和個體命運的故事。除此之外，中國電影還應著力講述具有民族特色的情感史。人類相通或共同的精神史和情感史，是電影作品實現全球傳播的最可憑借的載體。比如，像《楢山節考》《鋼琴課》《櫻桃的滋味》等作品，都圍繞個體負載的民族精神符號和集體情感意識構建故事情節。觀眾從影片中一個人的情感秘史，就能夠洞悉一個民族古老的精神密碼。當下的國產電影缺乏上述影片中那些高品質的情感故事，很多電影不是被資本邏輯蠱惑，就是被消費文化掏空，追求短暫的感性刺激和欲望宣泄，沉迷於快感消費的自娛自樂之中。這樣的作品很難讓人從一段民族情感的背後，讀懂一個國傢和民族的心靈秘史，難以引起國際性的情感共鳴。中國電影要“走出去”，還應大力挖掘中華優秀傳統文化資源，創新傳播中華優秀傳統文化的方式。《奪寶奇兵》《指環王》《哈利·波特》等作品很好地將歐美傳統文化的寶貴資源與現代視聽媒介相結合，從而實現瞭傳統文化的現代創新傳播。這些影片的創作經驗值得我們借鑒。我們可以從中華文化的神話故事、寓言故事、美麗傳說中汲取營養，努力從中挖掘出充滿想象的元素以及為人類發展困境分憂解難的價值觀念。確立能被普遍接納的話語體系中國電影在國際市場打不開局面，在歐美主流電影節上難以獲得認可，既有影片本身質量的原因，也跟我們在國際電影評價體系中缺乏話語權有關。任何文藝種類，倘若沒有“以我為主”的評價標準和話語體系，那麼“刀把子”就會握在別人手裡，“人為刀俎、我為魚肉”就成瞭無奈的定局。因此，中國電影若想成功“走出去”，還得建立屬於自己的評價標準，確立能讓別人自覺自願接納的話語體系，這就是我們經常念叨的中國電影文化的“軟實力”。在電影傳播實踐中，生命自由、個性解放等價值內涵更容易獲得認同，民主法治、公平正義、兼容並包的價值觀更容易引發共鳴。《紅高粱》《臥虎藏龍》《霸王別姬》等國產影片，之所以在國外產生較大影響，就是因為它們將個體對自由和幸福的向往植入到瞭民族故事中，並借助國際化的視聽手段將這種價值觀念進行瞭有效表達。《十面埋伏》《英雄》等國產片之所以較為成功地走瞭出去，就是因為這些中國武俠片傳遞的除暴安良、公平正義理念，在西方社會同樣能找到“知音”。人類共同的價值觀，不僅是人類文明的共同基礎，也是人類情感的共同紐帶，易於深入不同膚色、不同種族人群的內心深處，沉淀為人類永恒的追求。中國電影隻要堅持以民族的故事為載體，以人類共有的價值觀為依托，形成自己的文化軟實力隻是時間問題。另外，進行跨文化傳播，情感安慰、人性關懷是能夠降低文化折扣的有效方式。比如，中法合拍片《夜鶯》在國外上映後，贏得瞭國際社會的廣泛贊譽，給不同膚色的老年群體帶去瞭溫情脈脈的人性關懷，將傳統和現代中國真誠地呈現給國際社會。再比如電影《洋妞到我傢》，將傢庭倫理觀念、東西方文化的碰撞交融置於故事的核心地帶，在情感慰藉中獲得瞭其樂融融的審美效應，同樣讓外國觀眾感同身受。總之，中國電影的評價標準不是一句空話，應建立在文化自信和文化自覺的基礎之上。它既源於對傳統和現代中國故事的創造性表達，又成形於永不懈怠的堅持之中。唯有如此，才能推動國產電影話語權和解釋權的最終確立。到那時，電影標準的“西學東漸”，就會在劇情逆轉中走向“東學西漸”，那將是一場標志性的文化事件。單槍匹馬沖鋒不如集團化突圍中國電影“走出去”的方式有千條路萬條路，但最重要的前提是要苦練好內功。為此，我們首先應在電影創作的生產要素配置方面下足功夫。目前，中國電影人的專業素質參差不齊，以致馮小剛、張國立等人欲創辦電影職業學校來提升電影創作隊伍的水準。可見，中國電影要成功走向世界，在專業隊伍建設方面得來一場革命，因為精益求精和專業精深的“中國創造”，是中國電影走向世界的一條必經之路。如果不熟悉國際視聽語言，不瞭解全球文化潮流，沒有系統的專業訓練，創作出的很可能是一些粗制濫造的作品，不僅無法征服國際社會，甚至無法獲得國人的認可。其次，生產要素的優化組合是“走出去”的關鍵。一些大導演攜片四處奔走遊說的努力固然令人感動，但單槍匹馬地沖鋒總顯得有些力不從心，單靠個人推動作品“走出去”的困境必須改變。今後，專業化、集團化和規模化，應該是國產電影“走出去”的主要方式，一些大型影視集團將是中國電影“走出去”的重要推手，所以我們要孵化和支持一批足以與好萊塢公司相競爭的跨國影視公司。再次，進行全球化合作是中國電影“走出去”的“終南捷徑”。目前，不少國外頂級影視公司都在尋求和國內影視公司進行合作，這種合作其實是歐美電影“走出去”的重要策略之一。他山之石，可以攻玉。中國電影若想順利打入國際市場，更要積極主動尋找跨國合作，在合作中做到“以我為主”，而不是自以為是，最終實現你中有我、我中有你的深度融合。當然，國產電影“走出去”還離不開對國內觀眾的培養和塑造。歷史證明，隻有擁有一批偉大的電影觀眾，才能造就一批偉大的電影大師，進而激勵他們創作出一批偉大的電影作品。我們的電影觀眾，應該懷著朝聖的心態走進電影院，應當懷著和藝術傾訴衷腸的情懷觀看電影。倘若我們的電影觀眾隻懂得嬉笑怒罵，不懂得詩意和遠方，中國電影的“走出去”之路隻會遙遙無期！(薛晉文台中月子中心評比，作者為太原師范學院影視藝術系主任、山西省影協副主席 ）
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